El escritor mexicano Daniel Sada es conocido, entre muchas otras razones, por una técnica de apariencia simple pero sumamente inusitada: escribir prosa con metro, es decir, con un ritmo constante construido como si el texto fuera a disponerse en versos de metro fijo. Por ejemplo, su novela Albedrío (1989) comienza así:

De ayer es la historia de hoy, de ayer la malversación. En Castaños, en invierno, pocas son las diversiones que entretienen a la gente. El acurruque es mejor, el gozo junto al fogón. Los ambientes embebidos de cocinas olorosas y mujeres trabajando: muy fume y fume los hombres dado que se saben cómo desviar el aburrimiento que traen los días desiguales de ventoleras y hielos; pues, como nadie supone, de pronto el sol sale grande como en tiempo de verano: los asombros se hacen tema que no dura una mañana porque antes del mediodía las nubes nublan al pueblo y por las tardes los fríos entran delgados mordiendo por debajo de las puertas: el viento echa niebla y lío para que la gente aguarde: por la noche, sin salir, ya sea que amanezca gris o se produzca un milagro. Pero no. El invierno dura mucho si la intensidad es larga. Los fulanos ya sin más se pasan toda una tarde jugando a la barajita mientras mojan hojarascas en caldosos chocolates. El juego es lento en la mesa, mas los niños por debajo juegan a inventar caminos: los zapatos de los grandes son los pueblos o los ranchos por donde ir; en la casa de los Montes es así y a lo mejor en las otras si tan bien nacen las dudas. Las piernas de los señores son cañones peligrosos, hasta que… ¡Sálganse de allí de abajo!, grita don Acacio Montes mientras el tío Luis Elviro con disimulo y de lado le mira todas las cartas. Los niños salen corriendo con sus carros en las manos, regañados por las madres (…)

Si este texto (cuya cadencia se mantiene durante toda la novela) «suena raro» para algunos los lectores, tal vez sirva considerar que las palabras no están dispuestas como los versos octosílabos que en realidad son:

De ayer es la historia de hoy,
de ayer la malversación.
En Castaños, en invierno,
pocas son las diversiones
que entretienen a la gente.
El acurruque es mejor,
el gozo junto al fogón.
Los ambientes embebidos
de cocinas olorosas
y mujeres trabajando:
muy fume y fume los hombres
dado que se saben cómo
desviar el aburrimiento (…)

Obviamente, el propósito no es disfrazar poesía de prosa sino dotar a la prosa de la resonancia del verso; obviamente también, no hay rimas porque éstas destacarían demasiado en el texto y le quitarían su carácter de prosa (y de prosa densa, además, sumamente cuidada y llena de hallazgos verbales). Pero el ritmo, que es el mismo de los corridos tradicionales, puede advertirse fácilmente porque ninguna palabra queda nunca cortada a la mitad al final de un «verso» y porque los acentos caen habitualmente en los mismos lugares.
      (Las dos únicas fracturas del ritmo en el fragmento que antecede se encuentran a] al llegar a las palabras «Pero no», tras las que se introduce un tema nuevo, y b] al llegar a las palabras «hasta que…», tras de las cuales el juego de los niños es interrumpido por don Acacio, y en ambos casos se trata, evidentemente, de saltos deliberados, que el escritor introduce con propósitos expresivos.)
      La encomienda, por supuesto, sería escribir un texto del mismo modo, sea con octosílabos o con cualquier otro metro. El apartado «Versificación y métrica» de esta página tiene un resumen bastante claro y conciso de estas cuestiones para los interesados. Dejo enlace también a un ensayo académico de Geney Beltrán, que analiza de modo más riguroso esta estrategia de Sada.